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举世无双的女艺术家,她以母爱之名,描绘出了如恶疾般的苦痛b4v

   

原标题:举世无双的女艺术家,她以母爱之名,描绘出了如恶疾般的苦痛

本文授权转载自公众号:

艺非凡(ID:efifan)

有声当彻天,

有泪当彻泉。

凯绥珂勒惠支

在中国,

当我们提到与父亲相关的艺术作品,

一定会想到罗中立的《父亲》。

罗中立《父亲》,1980年

而来自德国的

凯绥珂勒惠支(Kathe Kollwitz),

算是当之无愧的“ 全球母亲代言人”

珂勒惠支自画像

作为一名版画家、雕塑家,

以及德国20世纪

最具影响力的艺术家之一,

凯绥珂勒惠支的作品风格,

结合了质朴的现实主义,

与奔放的表现主义风格,

充分展现了她对人与社会、

人与人之间关系的深刻关切,

同时渗透着浓浓的人文情怀。

罗曼罗兰曾评价她说: “凯绥珂勒惠支的作品是现代德国的最伟大的诗歌,它照出穷人与平民的困苦和悲痛……”

珂勒惠支的作品主题,

有生死悲喜,

有战争与社会现状,

而最令人难忘的是,

作品中透露的深深的母爱,

以及生命中那些闪烁着,

爱与智慧的光芒的瞬间。

而说到珂勒惠支,

就不得不提鲁迅先生,

因为把珂勒惠支版画,

介绍到中国来的第一个人,

就是 鲁迅。

1930年7月15日,鲁迅收到了友人寄来的五种珂勒惠支的画集。

珂勒惠支高度的思想力量和精湛的艺术技巧,引起了鲁迅的重视,遂产生了搜集珂勒惠支原拓版画的念头。

1931年9月20日出版的《北斗》创刊号上,有一幅珂勒惠支木刻组画《战争》中的第一幅《牺牲》。

作为珂勒惠支第一幅介绍到中国来的版画,有着深刻的含义。这是鲁迅为纪念"左联"五烈士柔石等特意选刊的。

凯绥珂勒惠支《牺牲》,1923年

鲁迅自1931年收到珂勒惠支的版画后,在与木刻青年会晤或通信时,经常谈起珂勒惠支先进的艺术思想、严格的创作态度和精湛的版画技法。

他一再地要求木刻青年学习珂勒惠支,后来还自费出版印刷了《凯绥坷勒惠支版画选集》。

《凯绥坷勒惠支版画选集》内页

为了编选《凯绥珂勒惠支版画选集》,鲁迅自病前病后,前后经年。

原定1936年5月出版,中途因鲁迅病势转剧,一度工作停顿。

《凯绥坷勒惠支版画选集》内页

直到7月,健康转佳,在酷暑中,鲁迅和许广平一起在地席上,一页页地将印刷好的宣纸,排正次序,衬添夹层,然后送到印刷所,以中国民族传统的线装装订成册,才有了中国出版的第一本 《凯绥珂勒惠支版画选集》。

鲁迅在他用笔杆子进行韧性的文学战斗的同时,竖起了又一面大旗:版画。

这场由鲁迅倡导发起的、志在重振中国版画艺术的运动,叫“新兴版画运动”。

而珂勒惠支的作品,表达的正是受难的、悲剧的那个集体,以及保护被压迫者深切热情的意识。

“在女性的艺术家之中,震动了艺术界的,现代几乎无出于凯绥珂勒惠支之上。”这是鲁迅先生对珂勒惠支的评价。

1867年7月8日,

珂勒惠支生于德国哥尼斯堡

(今俄罗斯加里宁格勒),

父亲是一位建筑师,

也是社会民主党的党员。

外祖父是一位激进的牧师,

曾被普鲁士官方教会驱逐。

在家庭的影响下,

珂勒惠支以自己的艺术,

投身于工人运动。

她14岁时就开始学习绘画,

1889年,珂勒惠支

到慕尼黑深造绘画艺术,

这奠定了她成为版画家的基础。

1891年,珂勒惠支和在贫民区服务的医生卡尔珂勒惠支结婚。婚后,他们一个为工人、贫民治病,一个作画,还养育着两个儿子。

所以我们在珂勒惠支的作品中,能看到大量表现贫病交迫的工人生活版画,和赈济病人、扶救妇孺的宣传画,就是画家生活的写照和感受。

“他们渴望生活的态度和不屈奋斗的精神打动了我。我要把自己的命运同整个无产阶级的命运紧紧地联系在一起,用自己艺术的力量帮助他们改变悲惨的命运。”

1904年至1908年,

珂勒惠支完成了7幅,

铜版组画《农民战争》,

这套组画以其深刻的内容,

和无与伦比的精湛的

铜版画艺术技法,

轰动了整个德国绘画界。

艺术界都给予了很高的评价,

柏林国立美术馆也收藏了她的版画。

1914年7月,一战爆发,

随后不到3个月的时间,

珂勒惠支年轻的大儿子彼得,

在未经任何正式训练的情况下,

无谓地牺牲前线。

而1942年她的大孙子,

在第二次世界大战中阵亡。

珂勒惠支忍受了

两次世界大战加给她的痛苦。

就这样,珂勒惠支的精神受到莫大的震动。她的创作主题也从早年的“反抗”,渐渐变成了“母爱、母性的保障、救济,以及死亡”。

她们绝望、瘦弱甚至枯槁,

力图用身体保护,

还没有被弹片伤害到的孩子。

饥饿的孩子瞪大眼睛举着小碗,绝望的母亲怀抱死去的婴孩,她保护者的双手因此显得粗糙巨大……

以及珂勒惠支创作的

《莫将麦种碾成面粉》,

画中一个母亲伸出双手,

在怀抱中护卫着三个孩子。

观之无不感慨作品中感人至深的母爱: 有声当彻天,有泪当彻泉。

珂勒惠支的痛苦,似乎无人能与分担,她将它们从一件作品,延续到另一件作品。

她作品中透露出的母爱,

如同巨大的火焰,经久不息。

似乎是含着泪叠出,

母亲枯骨又似山般沉重。

她那呼k线图分析天抢地般的质朴母爱,正如她那慈母般的面容,她的单纯概括、厚重大气,令男性艺术家无比汗颜,作为女性艺术家,艺术史皆所罕见。

1928年,

珂勒惠支被选为

柏林艺术学院版画部主任,

同时被授予教授的学衔,

她也成为了德国艺术教育界的

第一个女教授。

1933年,希特勒对进步主义文化界实行法西斯镇压。

在首批受迫害的人中,就有珂勒惠支。她被解除一切职务,作品禁止展览和出版。自此,她以沉默为抗议,度过余生。

但是全世界的进步人士都尊敬这位杰出的版画家。

珂勒惠支绝对是一个出色的观察者。她的作品充满了力度,但同时有着无与伦比的细节。

1945年4月22日,珂勒惠支逝世于德累斯顿附近的摩里茨堡。

即便过了半个多世纪,当她的作品来到中国展出时,白发苍苍的画界老前辈、刚踏入美术界的青年,以及美术爱好者……

他们都在珂勒惠支展品前流连忘返,细细地品味珂勒惠支与中国的千丝万缕的缘分和其作品的本身。

这位有着男子气概的妇人,

用阴郁和纤浓的同情,

把这些皆收在她的画中,

用慈母温柔有力的手腕,

表达了牺牲的人民沉默的心声。

齐白石

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