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俞飞鸿的脸竟然是抄的她?怪不得这么美楼

   

原标题:俞飞鸿的脸竟然是抄的她?怪不得这么美

之前写的东方美学系列呼声很高,氧叔想要借这个机会将东方美学继续与大家分享,从中国所特有的美学出发,和大家一起来分享东方美学中的书法审美——书法式美人。

篆、隶、楷、行、草是中国书法中五大最经典的书法字体,都拥有不同风格独特的美,书法式的美人也具有其独有特色

篆书与隶书系的美人敦厚又具有天然野性,是只有像巩俐这样具有大美之感的美人所能驾驭的。

隶书系美人是厚积而勃发沉稳隐忍的美,她们知性而温柔,是俞飞鸿的微微一笑,像《曹全碑》每一笔的顿挫惊鸿。

楷书字体端正,楷书系美人便是端庄持重,须得要是陈红这样的美人才担得起楷书系这样的矜重得体之美,也像田英章那样将楷书写成为楷书的审美经典。

行书在书法中既有艺术感又便于书写,赵孟頫的《龟虽寿》是作品中的经典,行书系美人便也是具有大众审美的倾向,正是汤唯这样自然雅致又带有流畅灵动的美。

草书系美人潇洒肆意,美的狂妄,那正是《甄嬛传》中的华妃所能体现出的不可一世的傲美之姿,是鲜于枢草书《石鼓歌》的笔走龙蛇。

今天氧叔从篆书出发,带大家一起了解篆书与篆书系美人的经典艺术美学。

具有野生性美的篆书系美人

篆者,竹之彖也;彖者,豕之汇也;豕者,象之形也。篆书其本身的含义也就是象形性较强的书体,因此篆书的美带有原始意味,是具有野性与张力的美。

1.带有原始意味的篆书与及篆书系美人

书法中的篆书分为大篆与小篆,大篆在书法中十分具有包容性,带有天然的醇厚美感,小篆在历史上是秦始皇统一文字时使用的字体又名玉筋篆,字如其名,有玉雕筋骨的精巧。

篆书的美是具有野性的,篆书系美人的美也是带有原始意味的,具有着饱满的原野生命力。

大篆系美人的美有让万千繁饰都黯然失色的气场,轻描淡写间就足够吸引人视线,小篆系美人则是用野性伪装成的静态柔美,将野心收进眼底。

大篆系的美人是更具有原生态的美,她们没有世俗与媚俗感,即便是着了红妆也挡不住眉眼中的狂野气息。

美而不自知,自知又如何?

是不可一世的美,放肆生长的美,是野火烧不尽春风吹又生,经过千年时间业火也烧不尽的沉淀之美。

只要站在那里,王者之气便扑面而来。

她们的媚不全是媚,是带有侵略性攻击性的,明明嘴角有了笑意,5日均线眼睛却直视着你,眼中的欲分不清是想要你的人,还是想要你的命。

小篆系美人在野性中又带有精致,如被简单打磨还未抛光的玉石,自知美而不在意,美如身外之物,又如深刻入骨。

她们身上似乎有经过雕饰的美,但又很难说在哪里,那些以为是精雕细琢的部分又无不处处透露着原始感,表面之下的野心透过眼睛才能被窥见一二,却随即低下眉头将仅有锋芒收敛。

篆书系的美人是旁人无法轻易驾驭的,她们自身携带的天然野性与野心印在脸上,刻入骨中。

2.媚而不妖的面部美感

篆书系美人独有其天然的美,这种美已经不是我们现在普世的主流审美,而是经过时光的沉淀后凝结岁月的美。

大篆系美人的美是更加敦厚宽厚大气又野心勃勃的面相,五官布局均匀,眉眼带有凌厉。

小篆系美人五官野性又有妩媚,形削有骨,美而不妖。

配角从来都不符合大篆系美人的剧本,女主勉强够格,女皇才是她们的本色。

巩俐是标准的大篆系美人,她身上独有的气魄让她在与现代女星比较时如有壁垒,她的美不是靠画细了眉涂红了唇就变得妩媚,而是她本就是美本身,描眉画唇不过是锦上添花罢了。

刘玉玲在《杀死比尔》中的表现将大篆系美人面部的气魄美感表现的淋漓,她的表情未动,只是垂了垂眼睛,而那也并不是低了眉的姿态,而是反向似将自己放在了更高的位置,俯视着对方。

小篆系美人相对于大篆系美人带有些许灵动,她们的脸型方中带钝,细长的眉眼来源于中国古代最初的血脉,锋利的嘴角在让人误以为是精致面容时却见下颌骨骼感尽显,野性之美一触即发。

刘雯,何穗还有以前的奚梦瑶,她们的超模脸具有小篆系美人脸的特点,保留了天然的野性,在此基础上又多了精细。

她们的笑多了甜美,眼神中的攻击力不及大篆系美人那般强烈且收放自如,但若是敛了笑,收起眉梢的天真,那股子决绝与狠厉在抬眼的一瞬就将上一秒的楚楚动人颠覆。

人们都说美人在骨不在皮,书法式美人的美也不仅仅只流于表面,她们无需旁杂之物来衬托自己的美。

美就是她的本身,是她的皮,是她的肉,是她的骨,也是她的魂。

真性情是篆书系美人的魂

篆书美人的美是整体稳重具有强大力量感的,还有那刻出眉宇间魅力的力道,流露出美人内里的魅力所在。

1. 篆系美人的野心写在眼底

大篆系美人的性情美是带有时代感的,时间给予沉稳,波折的经历带来胸怀与大气,果断的行事与不拘小节的性格造就了她们雷厉风行的真性情。

这种性情,是对待一切事物的点到为止,将自己所有过的路做过的事浓缩为记忆,有实力用一支花打败一柄剑,又选择在最后一刻点到为止留有一线。

篆书系美人的性情也是《致命女人》中的西蒙尼,人前为了事业版图与自身地位开疆扩土而结交权贵,说话做事从来不隐藏自己的野心,眼中写满欲望。

人后对喜怒分明,看剧时谁没有为这一个耳光打的爽快而叫好?

篆书美人的笑只要轻轻勾勾嘴角就给人以压迫式的威严,纵然有千万种理由想要反驳,话到嘴边又无法说出,她们自身的气场已经不需要言语,一个眼神就是千言万语。

大篆系美人的悲从不是小女子的情情爱爱哭哭啼啼,而是那一滴未垂的泪中散发出的隐忍坚强,有着更广的情怀,又自大悲之中看透了人间凄苦炎凉。

小篆系美人则是大气中带着狡黠,倔强刻在脸上,那股子冲劲融进骨血,不达目的不罢休,不撞南墙不回头。

中国模特在国外的生活一开始十分艰难,从说一句英语都困难到流利的接受采访,从走边边角角的秀到走上各大奢侈品牌大秀的秀场,每一步的坎坷到最后都变成一个柔和的笑,包容一切与过往,这也是小篆美人的魅力所在。

2.自然感是篆书系美人驾驭事物的力量

大篆系美人自身带有高级方形脸与大五官的成熟感,不需要特意粉饰也挡不住骨子里带的强大气场,简约的风格也能穿出大气的感觉。

她美的是自身,其他的存在都是她自身给予物的质感加持,巩俐在戛纳的白衬衫造型至今都是无人可超越的经典,尽管耳朵上戴的是塑料的配饰但无人在意。

越是简约,越是自然,越是显现大篆系美人本身的美,大篆系美人更适合将自身美凸显,衣服上过多的细节反而成为了累赘。

整体色彩协调统一对于大篆系美人更多了沉稳的大美之感,越是随着时光流逝,她们的美越是历久弥新越是经典。

小篆系美人的风格比起大篆系美人自带巧劲,面容带精致感适合的风格更多样,精心雕琢的美让她们看起来华丽而精细。

大气简约的风格凸显她们本身的气场与气质,灰色与华丽多彩的金饰也挡不住她们自然感与野性并存的美感,反而是有了两种美的冲撞,更加具有层次。

前期的奚梦瑶也具有小篆系美人的质感,举手投足间都是大气与贵气,还有让旁人不敢轻易接近的距离感,简单的黑色系着装就能将自身魅力勾勒。

自然感本就是篆书系美人驾驭一切的最强大的力量。

书法中有经典的五大书系,所对应的书法式美人自然也是各有各的不同,在相互对比中,她们的特点也更加突出。

3.篆书系美人与其他书法系美人

隶书在艺术美学中讲究“蚕头燕尾”“一波三折”,由字体就能看出隶书系美人所具有的早期隐忍厚积薄发的美,在初期更端庄稳重,后期则惊艳世人。

篆书系美人是骨子里的野性写尽眉眼,从始至终她们都是美的,与其相比,如在书法中以圆钝蚕头起笔,收笔却是扬起形成燕尾之势,不仅在书法美学中是独特的,在美人中也是特别的。

俞飞鸿的美是无法反驳的,她的美如隶书一般,越是到后来,观众对她的美越是认可,也越是印象深刻。

姚晨的美也是如此,从最初的喜剧演员到后来的大荧幕,她每一步都是在将自己初期钝感所隐藏的美表现,如同隶书中的高高扬起,让人惊艳。

隶书的字体由篆书而来,隶书系美人的脸部结构也是与篆书系美人相似的方中带圆,眉眼大气。

隶书系美人更加稳重,更加知性,也是更加优雅的,她们将野性收敛,眉眼间是岁月沉淀下的温柔与气质。

与隶书系美人相比,篆书系美人的野性自然感更足,由内而外更具有野心与力量。

草书系美人则如草书笔墨一般肆意畅快,她们自有野性,比篆书系美人美的更张扬,将不可一世之美的轻狂写在脸上。

如果说小篆系美人是自知美而不在意,那么草书系美人的美则是骄傲自知又不屑。

《甄嬛传》中不可一世的华妃就是草书系美人的典型角色,以美貌自持,一颦一笑都透露着狂妄,其狂妄骄傲的背后又带有过于自信而产生的不屑感,那股舍我其谁的霸气在剧中也是无出其右。

草书系美人知美傲美恃靓行凶感尽显,邱淑贞的红衣扑克名场面是一代人心中的白月光与红玫瑰,美到不可方物,但又是她们对美的豁达直爽让人对草书系美人更加印象深刻。

而说到性情,王菲则一定能代表草书系美人,在夜店狂嗨在微博炸上热搜,是比20岁少女更加热烈肆意。

而她的经典采访想必也是无人不知,谈及烦恼时说自己最大的烦恼是自己太红了,娱乐圈除了王菲再没有第二人。

草书系美人的知美傲美知强傲强的性格是其特有的,带有年少的轻狂之气,小篆系美人则少了其中的狂傲,因此偶尔也容易在他人言论或世俗评价中迷失自我,丢失那份可贵的原始璞玉之美。

中华书法艺术历经几千年,实在不是一篇就能写完的,后续氧叔会把其他书法系美人写完,也会继续写关于中国传统审美的美学。

如今社会快餐式审美过于浮躁,愿意付出时间精力研究中国经典美学的人太少。氧叔希望这些文字能在这快节奏生活中能让大家沉下心来,一起多看看这穿越千年依旧璀璨的中华文明之美。

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